هي إن تستخدم الأسماء المستعارة، بل وقوس الاسم المستعار، لم تكن الشعبية كيت كما الحال اليوم. فالهوية الوهمية كانت بدو العمل ولأسباب يمكن تسميتها فنيّة، هاجرت جماعةً وبطريقة ما نحو تعدّديّة الهوية الجماعية، والتي يمكن أن تكون لها لسبب ما لسببة أيضاً، وإن كانت لسبب وجوديّة بحتة وغير ذلك، كما يبدو ذلك جلياً في وضع رجال المعرفة أو أعضاء الطواقم الدينية، وكذلك بالطبع، في الوساطة الفنية والفنية. وهذا يعني أن هذه الأسماء المستعارة وظيفة مكافئة في هذه الأوساط، أو هي نابعة عن التكامل التي قد تستر أو تحميل، من ناحية أخرى، كما تم العثور عليها من يتتوج على سبيل المثال العميل 007، أو، سند لورين كمثال حصري.

أما في مجال كتابة الاسم، فقد كاد استخدام المستعار أن يكون إلزامياً عبر قرون عديدة، في حال الخصوم البوتينيين والدينيين، الذين كانوا يخاطرون بهم بالكامل، وكذلك بالنسبة للمؤلفين الساخرين والفكاهيين لكن لا مانع من ذلك، لأنفسهم، لأنهم كانوا مشهورين بالفعل. ويكفي أن نشير هنا إلى مارك توين – أو بالأحرى صمويل لانغهورن كليمينز – الذي يشير إلى نفسه باستورة التي يستخدمها ملاحو المسيسيبي عندما يقيسون بعمق القيعان المائي «مارك توين علامة في اثنين من إشارة إلى رمزين أو وحدة قياس تعادل مترين تقريبًا، أو أن نشير شخصية إلى فامبا التي لا تُنسى، وهو من مدينة فلورنسا اسمه لويجي بيرتيلّي، مؤلّف من صحيفة التأثيرات باسم جان بوراسكا، واختار بنفسه اسم تايلرج سيدريك السكسوني في رواية والتر سكوت بعنوان إيفانهو، أو أن نشير كذلك إلى كارلو كولودي، الذي كان يرى أنه شخص فكاي – وكان كذلك. بالفعل. علماً أن كولودي هو اسم المنطقة التي ولدت فيها أمه، وعلى وجه الخصوص في قرية فينيري.

كتاب أنت لا تعرف من أنا ؛ أسرار المؤلفين وأسمائهم المستعارة

الكاتب ماريو باودينو

ترجمة نبيل رضا المهيني