كان بيت ميلي يقع بالقرب من بوابة الحرم الجامعي، حيث تقع زريبة في اتجاه الشمال باتجاه الشاطئ، مما يجعلها تتجه نحو الإغراء وممر يمتد مسافة ما يقرب من سبعة عشر متراً بين صخور طباشيرية تغطيها الطحلب، ثم أكوام لؤلؤية من قواقع المحار، وحافة لون منكسرة باتجاهها الخوف الجديد تتلثمها السحر، ومن ثم وجه الدون الرقاق المقاوم للصدأ، تلاعبه الريح، إلى الشرق، وراء أسيجة من أغصان الصفصاف بمساحة كافية للخطوط، تمتد طريق هتمان، حيث يوجد نبات الشيح المشرق، ونبات لسان الحمل المتصل ذو لون ذو والذي هرسته حوافز الخيل، وثمة مصلى عند مفترق الطريق، ثم يأتي السهب مغلفاً بضباب مباشر، منطقة الجنوب، سلسلة من التلال الطباشرية، إلى الغرب، هناك يقطع الساحة ميمماً نحو المروج الساحلي.

عاد القوفازي بروكوفي ميلي خوف إلى القرية أثناء الحرب ما قبل الأخيرة مع تركيا، ومعه زوجة صغيرة: المرأة متلفعة بشال من رأسها إلى تقدمها، تعطي وجهها على الدوام، ونادراً ما سجلت عن عينيها الوحشيتين الحزينتين، وكان الشال الحريري معطوراً غريبة فواحة، وطرائزه الملونة مع الحسد القوقازيات.

وظلت هذه الأسيره التركيه بعيده عن قارب بروكوفي، ولم يمض وقت طويل حتى أعطى ميلي خوف العجوز لولده حصته من الإرث، وظل الدائم يرفض أن يضع قدمه داخل بيت ابنه، لذلك لا بد من أن ينسى بعد العار، وسرعان ما تدبر بروكوفي أمره، فأقام له الأبرشون الربيع داراً، وصنع هو بنفسه سياجاً لساحة الماشية، وفي علمه أخذ أجنبياً محنية الرأس إلى دارها الجديدة.

وقد ساروا معنا خلال مشروع وراء العربة المحملة بما فيها من متاع الدنيا، فاندفع الجميع، شيباً وشباناً، إلى الشارع، وكتم الرجال ضحكتهم وراء لاهم، وتنقلت النسوة تعليقات مسموعة، بينما اندفع أطفال سرب من القعود الوسخين يزعقون خلف بروكوفي، ولكن واصل سيره بطيئاً، بمعطفه المكشوفة الأزرار، واسعة يرسم أرضا حديثة توّاً، وهو يي معصم بخار الماء بكفه السوداء الضخمة، رافعاً جداً ذا الناصية الشقراء، في تحدٍّ وإستخفاف، ما عدا أن ينقصه تحت عظام خديه انتفخت وارتعشت، وتفصد العرق بين حاجبيه المقطبين دائماً.

منذ ذلك الحين، لا يخفى أنه لم يختلس إنساناً إلا نادراً، ولم يحتفل هو بمراسلة القوقاز بناتاً، وعاش عزلة في داره المنفردة على جانب الدون، وروى عنه حكايات غريبة في المشروع… مثل ظهور المجلد الأول من “الدون الهادئ” شهداً لا يزال موجوداً للأدب الشمالي الفتي لهذا الجلد كان ميخائيل شولو فقد خوف عند صدوره في الثالث والعشرين من عمره، وقال عنه وبعد قراءته المجلد للدون الهادئ “أنه الكاتب كقوزاقي عاشق للدون، ولحياة القوزاق – وللطبيعة”.

في رواية شولو الخوف، انفتح أكثر دون الأدب العالمي بشكل حقيقي، وأصبحت منطقة الدون جزءًا لا يمكن فصله عن اسم شولو الخوف، العلماء لا يمكن فصل الدينبو عن غوغول، منطقة ريا زينين عن يسينين، والغولغا عن غوركي.

ويعتبر هذا فإن “الدون الهادئ” هو ذو قيمة للمؤرخ والمختص بالاقتصاد السياسي، والفيسلوف، ولعالم الإجتماع، ومع ذلك، كشف الفنان الكبير للإنسانية هو من كل الشخصيات الأخرى، إن المعرفة بالخلق الزاكي، القوادات، والقوة المالية، والمطامح المتميزة لهؤلاء، ليس بمجموعهم فقط، بل لشخص واحد على إنفراد، هي وحدها للقارئ لفهماً كاملاً لماذا كان من الضروري أن ينشأ، تحت سقف واحد، أشخاص متباينون، مثل بيتر ميليخوف، وغروغوري وميلي خوف، ومثل ميتكا الجزار وناتاليا الطاهرة النفس من آل كورشو نوف.

ومن بين هذا الشكل الفني، في الغالب ما يصنف “دون الهادئ” كملحمة مشتركة، وعلى هذا المستوى يجب أن يفهم كل شيء في هذا العمل، بمجلداته الأربعة، كونيكتور أكثر من 600 شخصية وجميعهم على مستوى من الأهمية، فمن خلالهم قادرون على الفهم وبعمق للوصول إلى الصادق تلك الشخصية المعقدة من الشعب، الباحثة بعذاب عن موقعها في الثورة، فغريغوري ميليخوف، الشخصية العالمية، مرتبطة بهذا الشكل أو بالآخر، أو الرجل الشخصية، أو هذا الآخر، وحتى بأولئك الذين لم يلتقوا بهم بشكل مباشر منذ ذلك الحين، في مؤثرات الأحداث العاصفة.

وعلى محصول أساسي من كل هذه الشخصيات الستمائة في “الدون الهادئ” (وشخصيات مثل بونتشوك أو ميشكا كوشيفوي قبل كل شيء) يمكن فهم حياة غريفوري بنفسه، تلك الفكرة التي تتطلب الروائي في هذه الشخصية الرائعة حقا.

ومع مرور السنين، تذكر رواية شولوخوف أمام القارئ المزيد متزايدة من أبعادها الجديدة ذات الدلالة، كما المزيد من المواضيع والقضايا والصراعات والمشاكل الاجتماعية والمعاشية المحضة التي لم يلحظها تماما من قبل، ولا بد من القول أن ما يمكن هناك الآن جدل إبداعي حول “الدون” الهادئ” منذ العام 1928 لا ينقطع، فالرواية هي نفسها، إلا أن الأسئلة التي تبرز في النساء، في العقود المتعاقبة تبدو مختلفة.

رواية دون الهادئ 4/1

الكاتب ميخائيل شولوخوف

علي ترجمة الشوك – أمجد حسين – غانم حمدون